我看“话剧百年”
陶庆梅 | 2007年05月21日,18:13话剧来到中国,就是和激烈的社会现实并存,并参与到社会斗争中去的艺术形式。在如今国际交流、市场竞争的激烈过程中,话剧从业者还是应该搞清楚自己的真实的竞争在什么地方——但更重要的是,应该搞清楚到底为了什么要演戏。 查看全文
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樱井大造与帐篷剧场
陶庆梅 | 2007年05月10日,14:18
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“大路”通往何方——史诗剧《我们走在大路上》及相关争议
陶庆梅 | 2007年05月08日,22:14改革与反思改革的争议——“大路”的起点与延伸——立足于“历史长波”的大路——行走中的人心变迁——“道路”与“行走”的意象——语言与造型的“暴力”之美——官民矛盾还是贫富矛盾——“自由”的批判与反批判——“我们”能不能“一起走”——走什么样的路——这是不是艺术——坐落在矛盾中央的“大路” 查看全文
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徐华谦的N种面孔
陶庆梅 | 2007年05月06日,12:55如今,当李立群、金士杰这些被我们北京观众所熟知的台湾舞台剧的明星们,逐渐渐行渐远之时,新一代的台湾舞台剧演员,在一个很“客观”的北京环境中朴素地登场——这也算是台湾舞台剧之幸吧。 查看全文
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奔波在都市
陶庆梅 | 2007年05月06日,12:53
的确,台湾小剧场已经不那么热闹,也不再那么勇敢,但面对生活的现实,还有这些可爱的像波西比亚人一样的剧场人奔波在街头,也算是一处都市的美丽景观吧。
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北京先锋戏剧路线图
陶庆梅 | 2007年05月06日,12:47
尽管当下先锋戏剧的样貌有些黯淡了,但在北京,因为思想的活跃,先锋艺术的能量却还是有可能在戏剧艺术的边界内外积攒成型——无论是2006年底的《我们走在大路上》,还是近些年在城市边缘处活跃的民工演剧活动,这些零碎的实践,都在说明,任何一个时代,都会有自己的艺术家出现,以别样的戏剧形式,担当起思考社会问题的责任。这些作品,无论我们如今是否称之为“先锋”,但显然,都是和诞生于上个世纪20、30年代的先锋艺术,在根底上血脉相连的。
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易卜生的悖论
陶庆梅 | 2007年02月03日,14:10
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剪不断的城市与乡村——有感于花鼓戏《十二月等郎》
陶庆梅 | 2007年01月09日,14:12
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2006:戏剧的商业、美学与公共性
陶庆梅 | 2006年12月31日,14:13
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剧场:商业、艺术以及群众文艺
陶庆梅 | 2006年12月29日,14:41
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韩日戏剧人的朴素底色
陶庆梅 | 2006年12月28日,14:43
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给现代艺术一个起跑点
陶庆梅 | 2006年12月28日,14:42
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被经典击溃的现代舞台——关于《尼伯龙根的指环》
陶庆梅 | 2006年12月26日,14:43
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老侯的“摇滚精神”——侯牧人小记
陶庆梅 | 2006年10月25日,14:13
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身体就是力量——王墨林访谈
陶庆梅 | 2006年10月21日,14:14
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